Autodidacta, irreverente, marginal, visionaria, el cine de Lizzie Borden está repleto de historias de oposición, desafiando las lógicas del orden establecido y poniendo en juego una práctica cinematográfica entendida como un medio de acción política. Su cine funciona como un mecanismo capaz de contrarrestar los relatos imperantes en las pantallas comerciales.
Esto es puro cine underground, esto es la presentación de una de esas directoras que una vez descubiertas se vuelven imprescindibles. El nombre de Lizzie Borden aparece en los libros de cine independiente norteamericano de los años setenta y ochenta asociados al cine lésbico militante y queer. Autodidacta, irreverente, marginal, visionaria, el cine de Lizzie Borden está repleto de historias de oposición, desafiando las lógicas del orden establecido y poniendo en juego una práctica cinematográfica entendida como un medio de acción política. Su cine funciona como un mecanismo capaz de contrarrestar los relatos imperantes en las pantallas comerciales.
Con motivo de la restauración y reimpresión en 35mm de la película de culto Born in Flames (1983), el Museo de Arte Contemporáneo de Barcelona (MACBA) ha organizado un programa que revisita las primeras producciones filmográficas de Lizzie Borden. Desde Tabakalera nos sumamos a este homenaje/redescubrimiento y proyectaremos tres de sus películas más significativas: aquellas que terminaron definiendo su trabajo como un híbrido de género radical-lésbico-afrofuturista-feminista-ciencia ficción-vérité.
En 1992 Lizzie Borden realiza su primera superproducción con Miramax, Love Crimes, de la que afirmará no sentir como propia, y con deseos de suprimir su nombre de los créditos. Después su trabaja ha continuado por los márgenes de la industria, habiendo dirigido uno de los cortos incluidos en Erotique (1994); y episodios de las series Monsters (1989), Inside Out (1991), Red Shoes Diaries (1996) y Pre-Judgement Day (1996).
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