Natascha Sadr Haghighian artista ezaguna da hainbat nortasun bereganatzeagatik. Prentsari egindako komunikazio ofizialak eta galerietan egindako biografiak ez datoz bat jatorrian, jaiotegunean, bizilekuan eta antzekoetan.
Bere lana, nagusiki, egiturazko oinarriak eta konplexu politiko, komertzial eta industrialen arteko konplizitate-harremanak ikertzeaz arduratzen da, eta, era berean, haren funtzioak ikertzen ditu, munduko bizitzaren forma eta egitura ezartzean. Haghighianek bakarrik sortzen ditu lanak, baina baita artista gehiagorekin ere, instalazioak, performanceak, testua eta soinua erabiliz. Bere elkarlanen izaera, oro har, irekia da, eta garapenaren mende dago. Adibidez, 2010ean, Itzulpengintzaren Institutu Inkongruentea sortu zuen, Ashkan Sepahvand idazle, ikertzaile eta komisarioarekin lankidetzan, itzulpengintzaren arloko desadostasunaren eta negoziazioaren defentsan. Haghighianek curriculumen eta biografien ideia totalizatzaileak baztertzen ditu, eta azpimarratzen du beren lanetara bidaltzen dituzten inprimatutako materialetan bioswop proiektuaren esparruan lortutako biografiak baino ez direla erabiltzen. Horrela, bere biografiari eta ekoizpen artistikoari buruzko sintesi narratibo sinesgarri bat egiteko ideia bera, genero maskulino, femenino eta neutroak hartuz, genero horiek guztiek zehaztutako ideia politiko edo artistikoen anatema da. Haghighiani buruzko erreferentziazko datu guztiak komunikabideetan bioswop proiektuan lortu direnez, Wikipediaren sarrera honetan bere pertsona eta obra artistikoari buruz kanpotik egiaztatu den gauza bakarra da Empire of the Senseless Part II (2006) bi kanaletan egindako bideo-proiekzioa Arte Modernoko Museoaren bilduma iraunkor batean dagoela.
Haghighian 2019ko Veneziako Bienalean Alemania ordezkatzeko aukeratu zuten. Egileak Natascha Süder Happelmann-en pertsonaia sortu zuen instalazioaren alderdi publikoei erantzuteko, eta bere izendapenaren berri ematen zuten prentsaurrekoetan maskara bat jantzi zuen. Artistaren ordezkari gisa, Helene Duldungek adierazpen bat irakurri zuen eta galderei erantzun zien haren ordez.
Onco-mickey-catch, 2016
Taxidermia, ordenagailua, RealSense kamerak
Skype edo Google Hangout, CatchEye
85 × 50 × 120 cm
Kredituak: Taxidermia: Neda Saeedi
Onco-mickey-catch obraren abiapuntua Interneteko zuzeneko komunikazioa da, nola edo hala paradoxikoa dena. Bideokonferentziak egiten direnean, oro har pantailan dagoen beste pertsonari (edo guri) zuzentzen diogu begirada. Horren ondorioz, begiradak ez dira gurutzatzen. CatchEye pertsonen begirada pantailara zuzentzeko diseinatutako aplikazioa da, “elkarrizketaren esperientzia aberasteko”. Aplikazioa bi monitoretan instalatzen da, eta horiek, aldi berean, sagu iletsu baten itxura duen objektu baten atzealdetik irteten dira. Ohikoa ez den forma horrek Vacanti saguaren (Charles Vacantik belarri itxurako kartilagoa bere sorbaldan sortzeko sagua, 90ko hamarkadan Interneten oso ospetsua izan zena) antzekoa da eta Sadr Haghighianek ezagunak diren bi arratoi hauekin lotzen du: onkosagua, tumore kantzerigenoekiko kaltebera izateko genetikoki modifikatu zen sagua (marka erregistratu gisa patentatu zen lehenbiziko animalia) eta Mickey Mouse, aisialdiaren gune militarraren takigrafiatzat hartu ohi dena.
Vice/virtue, 2001
Animazioa begiztan paper pila baten gainean
1 min 5 s (begiztan), mutua
Artistak emanda
Panoptikoa errealitateari lotutako diziplinazko kontzeptua da, zeldaz inguratutako zaintza-dorre zentral baten itxurakoa. Presozainek presoak dorretik behatzen dituzte. Natascha Sadr Haghighianen grina eta bertute kontzeptuek teknikoki panoptiko bat irudikatzen ez duten arren, artistak zaintza eta ikuskizuna batzen ditu eskopofilia erregimen berean: grinak eta bertuteak aurrera eta atzera doaz, bi planoren arteko airezko maniobra izango balitz bezala. Lehenengo kontzeptuak espetxe bateko patioa irudikatzen du, eta bigarrenak, berriz, eszena.. Bi marrazkietan, islatzaile batzuek eszena eskaneatzen dute. Espetxeko patioan goitik hurbiltzen dira, eszenatokian, behetik. Hogei segundoan behin, irudia biratzen hasten da. Biraketaren indar zentrifugoak marrazkietako elementuak berrantolatzen ditu; ondorioz, horietako bakoitza bestearekin nahasten dira. Espetxeko patioa eszenatoki bihurtzen da: espetxe bateko patio bihurtzen da.